法國研究員菲利普·沃爾特及其同事共對達(dá)芬奇的7幅杰作進行了研究，《蒙娜麗莎》便是其中之一。根據(jù)他們的研究，《蒙娜麗莎》上有多個釉料和色料薄層，用于達(dá)到從亮到暗的“無縫轉(zhuǎn)變”效果。研究發(fā)現(xiàn)刊登在《Angewandte Chemie》雜志上。

　　這種繪畫手法被稱之為“渲染層次”（把一個色調(diào)調(diào)和到另一個色調(diào)而使油畫中生硬的輪廓變得柔和），達(dá)芬奇以及文藝復(fù)興時期的其他畫家利用這種手法讓整個畫布上的色調(diào)呈現(xiàn)出微妙的漸變。副研究員勞倫斯·德·維格里在接受英國廣播公司（BBC）采訪時說：“站在這些畫作前，你所能發(fā)現(xiàn)的zui令人吃驚的事情就是根本看不到任何筆觸和任何指紋。一切都是那么美妙，一切都混合在一起。這也就是為什么有人會說這些作品無法進行分析，因為它們并不能給你任何線索。”

　　此前進行的研究已經(jīng)發(fā)現(xiàn)達(dá)芬奇采用渲染層次這種繪畫手法，但沃爾特等人的研究進一步揭示出達(dá)芬奇如何實現(xiàn)這種效果。他們利用X射線熒光光譜測定法確定每一層的成分和厚度。至關(guān)重要的是，X射線熒光光譜測定是一項不具有破壞性的技術(shù)，無需從畫布上提取樣本。

　　沃爾特等人對達(dá)芬奇在40年內(nèi)創(chuàng)作的7幅油畫中9個人物的面部進行了分析，蒙娜麗莎只是其中之一?？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)這位繪畫大師采用不同手法為人物面部制造陰影。用這些手法達(dá)到所希望的效果要借助一項技術(shù)——利用釉料層或者極薄的顏料——以及色料或者添加劑的特性。